Robert Bresson
Me llamo Gonzalo Valdés, soy estudiante de cine en Bellas Artes, La Plata, Argentina.
Estoy en primer año, y estoy haciendo un trabajo para "Taller de Sonido", en el cual me pidieron la definición de secuencia, y citar un autor. El trabajo consta de ver el Film de Robert Bresson "Un condenado a muerte se escapa", hacer una síntesis argumental y analizar las secuencias, ademas de la definición por un autor.
Cualquier ayuda sobre la definición de Secuencia, y/o los otros puntos, me estaría muy agradecido.
Estoy en primer año, y estoy haciendo un trabajo para "Taller de Sonido", en el cual me pidieron la definición de secuencia, y citar un autor. El trabajo consta de ver el Film de Robert Bresson "Un condenado a muerte se escapa", hacer una síntesis argumental y analizar las secuencias, ademas de la definición por un autor.
Cualquier ayuda sobre la definición de Secuencia, y/o los otros puntos, me estaría muy agradecido.
Respuesta de aguien
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Un condenado a muerte se escapa
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Cineismorecomienda
Un condenado a muerte se escapa
(Un Condamné A Mort S'Est Echappé)
Francia, 1956
Dirigida por Robert Bresson, con François Leterrier, Charles Le
Clainche, Maurice Beerblock, Roland Monod, Jacques Ertaud, Jean-Paul
Delhumeau.
Un condenado a muerte se escapa debe ser el film cuya trama cabe más
Cómodamente en su titulo. En términos argumentales el film de Robert
Bresson no ofrece mucho más que eso, considerando que el condenado
Es preso de los nazis, y que estamos en Lyon, Francia ocupada,
Durante 1943.
Al protagonista (el no profesional François Leterrier, que estudiaba
Filosofía en La Sorbonne cuando Bresson lo convocó) no le será fácil
Escapar, ni lo conseguirá al primer intento. Las idas y vueltas, los
Fracasos y los castigos densificarán oportunamente el planteo
Inicial. Pero el tema tiene poco que ver con la guerra y algo,
Apenas, con los nazis. Desde el primero al último minuto, estamos
Frente a un condenado queriéndose fugar. Esta es una condición
Universal: siempre los hubo, en cualquier lugar y tiempo. Y si la
Tomamos metafóricamente, ya resulta virtualmente inabarcable: desde
La famosa "prisión de carne y hueso" hasta la cárcel de Devoto,
Todos hemos necesitado escapar alguna vez de alguna parte. Pues
Bien, Un condenado a muerte se escapa es el más minucioso estudio de
Una persona en esa situación. El hecho de que sean los nazis quienes
Lo tienen preso, y que de la fuga dependa también su vida, puede
Considerarse un sólido complemento.
El formalismo de Bresson (1901-1999) alcanza aquí una de sus
Cumbres. El aprovechamiento del espacio off, que lo tiene por
Maestro indiscutido, obsequia la posibilidad -rara en el cine de
Cualquier latitud pero frecuente en la obra de este cineasta- de
Asistir a más de un clímax que no transcurre dentro sino fuera de
Los límites de la pantalla. Y Bresson, asombrosamente, concentra
Toda nuestra atención allí. El montaje es tan obsesivo como la
Actividad del reo (esto significa: ni un poquito más, ni un poquito
Menos) y se convierte en el mejor aliado de esa empresa ardua,
Exasperante, que consume sus minutos y sus horas.
La inteligencia, la paciencia y el vigor son la clave del escape y,
Al mismo tiempo, los datos que definen el "estilo" del film. Uno es
Llevado a suponer que no podría haber habido otros planos, otros
Ángulos ni otros tiempos capaces de meternos más adentro de esta
Fuga. A estos últimos rasgos se los suele asociar con las "formas",
Y a los argumentos con los "contenidos". Si fuera así, Un
Condenado... puede aspirar a un record: nunca las formas se
Acoplaron a este grado con el contenido.
Por lo demás, una cierta frialdad parece desprenderse de las
Imágenes. En parte para bien: ¿Qué calidez puede esperarse del
cemento (Bresson film&
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Un condenado a muerte se escapa
(Un Condamné A Mort S'Est Echappé)
Francia, 1956
Dirigida por Robert Bresson, con François Leterrier, Charles Le
Clainche, Maurice Beerblock, Roland Monod, Jacques Ertaud, Jean-Paul
Delhumeau.
Un condenado a muerte se escapa debe ser el film cuya trama cabe más
Cómodamente en su titulo. En términos argumentales el film de Robert
Bresson no ofrece mucho más que eso, considerando que el condenado
Es preso de los nazis, y que estamos en Lyon, Francia ocupada,
Durante 1943.
Al protagonista (el no profesional François Leterrier, que estudiaba
Filosofía en La Sorbonne cuando Bresson lo convocó) no le será fácil
Escapar, ni lo conseguirá al primer intento. Las idas y vueltas, los
Fracasos y los castigos densificarán oportunamente el planteo
Inicial. Pero el tema tiene poco que ver con la guerra y algo,
Apenas, con los nazis. Desde el primero al último minuto, estamos
Frente a un condenado queriéndose fugar. Esta es una condición
Universal: siempre los hubo, en cualquier lugar y tiempo. Y si la
Tomamos metafóricamente, ya resulta virtualmente inabarcable: desde
La famosa "prisión de carne y hueso" hasta la cárcel de Devoto,
Todos hemos necesitado escapar alguna vez de alguna parte. Pues
Bien, Un condenado a muerte se escapa es el más minucioso estudio de
Una persona en esa situación. El hecho de que sean los nazis quienes
Lo tienen preso, y que de la fuga dependa también su vida, puede
Considerarse un sólido complemento.
El formalismo de Bresson (1901-1999) alcanza aquí una de sus
Cumbres. El aprovechamiento del espacio off, que lo tiene por
Maestro indiscutido, obsequia la posibilidad -rara en el cine de
Cualquier latitud pero frecuente en la obra de este cineasta- de
Asistir a más de un clímax que no transcurre dentro sino fuera de
Los límites de la pantalla. Y Bresson, asombrosamente, concentra
Toda nuestra atención allí. El montaje es tan obsesivo como la
Actividad del reo (esto significa: ni un poquito más, ni un poquito
Menos) y se convierte en el mejor aliado de esa empresa ardua,
Exasperante, que consume sus minutos y sus horas.
La inteligencia, la paciencia y el vigor son la clave del escape y,
Al mismo tiempo, los datos que definen el "estilo" del film. Uno es
Llevado a suponer que no podría haber habido otros planos, otros
Ángulos ni otros tiempos capaces de meternos más adentro de esta
Fuga. A estos últimos rasgos se los suele asociar con las "formas",
Y a los argumentos con los "contenidos". Si fuera así, Un
Condenado... puede aspirar a un record: nunca las formas se
Acoplaron a este grado con el contenido.
Por lo demás, una cierta frialdad parece desprenderse de las
Imágenes. En parte para bien: ¿Qué calidez puede esperarse del
cemento (Bresson film&
