Traducción ingles español
Hola tengo un problemilla ¿serias tan amable de traducirme este texto al español? Esta escrito por un holandes.
Henri Jacob van Abbe (1880-1940), son of an Amsterdam diamond cutter, was a perfectionist. He uses the slogan ?There?s only one Karel I? As the start-up for a period of quick expansion of his cigar firm beginning about 1916. He had established the firm at Amsterdam in 1900, and had moved it to the village of Gestel (near Eindhoven, a part of the city from 1920 onwards) in 1908, having had enough of striking workers in the capital city. Van Abbe?s factory was to expand to be the largest of the Netherlands. By 1930, Van Abbe employs 3000 workers at Eindhoven, Maastricht and Reusel. Plants at Arendonk and Veldhoven are added later.
Van Abbe?s slogan is also regarded as the beginning of advertising in the cigar industry. When speaking about the constant flow of small advertisements aimed at the Dutch cigar smoker, Van Abbe?s son says: ?I can still hear my father saying: frappez, frappez toujours?. But that was not the only factor which explains the rapid expansion of the Karel I factory. ? Only the best would do for him?, Mrs. Van Abbe-Hoffmann declares in a 1986 interview. ?He made something good, he had good taste. He made beautiful cigar bands, beautiful boxes, all first-rate. Nothing would leave the factory unless it was perfect. He sold you a good product, Karel I stood for what you could call a good cigar?.
?He went for the very best, not just for himself, but for his factory as well. Everything used to be filthy, the province of Brabant was just a mess. But he made everything look just fine. A complete team kept the lavatories clean. Clean as a whistle, all girls were impeccably dressed and wore white caps?.
Van Abbe never goes out, does not join any clubs, never drinks. No More than a drink on New Year?s Eve, when the Karel I staff comes to pay the season?s wishes. Neither does he travel, until he begins to collect art in 1920. First he forms a basic collection. Approximately from 1933 onwards, the year in which he donates a museum to the Eindhoven municipality, he begins to collect on a larger scale and frequently visits Amsterdam an later Flanders. Van Abbe, quite conceited man, has his portrait painted endlessly, among others by Albert Servaes and Kees Van Dongen.
This makes it sad to see how Karel I went into slow decline after Van Abbe?s death. Due to the shortage of tobacco immediately after World War 2, the board buys tobacco from Cameroun and from Cuba, thus circumventing rationing. This however leads to a cigar of lasser quality, which nevertheless bears the respected name of Karel I. Many customers turn away from the brand, in a time in which mechanization requires large investment. During the 1960 the firm is still successful in the branch of small and cheap cigars, but after 1965 new financial problems arise. In 1969 the firm is taken over by Gulf and Western, which has by then also taken over Willem II. Plans to integrate the factories are set in quicker motion by the fire which destroys the entire Karel I plant on 19 february 1971. By January 1975 the integration had been completed and Henri Van Abbe?s creation had ceased to exist independently.
Perdona por la molestia.
Muchas gracias.
RAMON.
Henri Jacob van Abbe (1880-1940), son of an Amsterdam diamond cutter, was a perfectionist. He uses the slogan ?There?s only one Karel I? As the start-up for a period of quick expansion of his cigar firm beginning about 1916. He had established the firm at Amsterdam in 1900, and had moved it to the village of Gestel (near Eindhoven, a part of the city from 1920 onwards) in 1908, having had enough of striking workers in the capital city. Van Abbe?s factory was to expand to be the largest of the Netherlands. By 1930, Van Abbe employs 3000 workers at Eindhoven, Maastricht and Reusel. Plants at Arendonk and Veldhoven are added later.
Van Abbe?s slogan is also regarded as the beginning of advertising in the cigar industry. When speaking about the constant flow of small advertisements aimed at the Dutch cigar smoker, Van Abbe?s son says: ?I can still hear my father saying: frappez, frappez toujours?. But that was not the only factor which explains the rapid expansion of the Karel I factory. ? Only the best would do for him?, Mrs. Van Abbe-Hoffmann declares in a 1986 interview. ?He made something good, he had good taste. He made beautiful cigar bands, beautiful boxes, all first-rate. Nothing would leave the factory unless it was perfect. He sold you a good product, Karel I stood for what you could call a good cigar?.
?He went for the very best, not just for himself, but for his factory as well. Everything used to be filthy, the province of Brabant was just a mess. But he made everything look just fine. A complete team kept the lavatories clean. Clean as a whistle, all girls were impeccably dressed and wore white caps?.
Van Abbe never goes out, does not join any clubs, never drinks. No More than a drink on New Year?s Eve, when the Karel I staff comes to pay the season?s wishes. Neither does he travel, until he begins to collect art in 1920. First he forms a basic collection. Approximately from 1933 onwards, the year in which he donates a museum to the Eindhoven municipality, he begins to collect on a larger scale and frequently visits Amsterdam an later Flanders. Van Abbe, quite conceited man, has his portrait painted endlessly, among others by Albert Servaes and Kees Van Dongen.
This makes it sad to see how Karel I went into slow decline after Van Abbe?s death. Due to the shortage of tobacco immediately after World War 2, the board buys tobacco from Cameroun and from Cuba, thus circumventing rationing. This however leads to a cigar of lasser quality, which nevertheless bears the respected name of Karel I. Many customers turn away from the brand, in a time in which mechanization requires large investment. During the 1960 the firm is still successful in the branch of small and cheap cigars, but after 1965 new financial problems arise. In 1969 the firm is taken over by Gulf and Western, which has by then also taken over Willem II. Plans to integrate the factories are set in quicker motion by the fire which destroys the entire Karel I plant on 19 february 1971. By January 1975 the integration had been completed and Henri Van Abbe?s creation had ceased to exist independently.
Perdona por la molestia.
Muchas gracias.
RAMON.
1 Respuesta
Respuesta de elgoscoix
1
Te copio a continuación la traducción del texto que pides. Te van los holandeses (de Ruyter) y los puros (Key West),¿no? ;-) Como puedes ver, hay signos, como comillas e interrogaciones, que aparecen cambiados en el texto que has copiado; espero no haberme hecho un lío. El eslogan que aparece al principio del texto es un juego de palabras, supongo, con Carlos I (o Carlos V, como se le conoce más en España, aunque aquí sí fuera el primero), pero he dejado el nombre de Karel en todas partes, ya que las marcas no se traducen, generalmente.
Henri Jacob van Abbe (1880-1940), hijo de un tallador de diamante de Amsterdam, fue un perfeccionista. Utilizó el eslogan "¿Existe un único Karel (Carlos) I?" como punto de partida para un periodo de rápida expansión de su fábrica de puros que empezó hacia 1916. Había fundado la compañía en Amsterdam en 1900, y la había trasladado el pueblo de Gestel (cerca de Eindhoven, y una parte de esa ciudad desde 1920 en adelante) en 1908, cansado de las huelgas de trabajadores de la capital. La fábrica de Van Abbe iba a expandirse hasta convertirse en la mayor de los Países Bajos. Hacia 1930 Van Abbe da trabajo a 3000 personas en Eindhoven, Maastricht y Reusel. Más adelante se añaden plantas en Arendonk y Veldhoven. El eslogan de Van Abbe se considera también como el comienzo de la publicidad en la industria cigarrera. Hablando del flujo constante de pequeños anuncios dirigidos al fumador de puros holandés, el hijo de Van Abbe dice: "Todavía oigo a mi padre diciendo: frappez, frappez toujours (golpead, golpead siempre)" Pero ése no es el único factor que explica la rápida expansión de la fábrica de Karel I. "Sólo lo mejor le parecía bueno", declara la señora Van Abbe-Hoffmann en una entrevista en 1986. "Hizo algo bueno, tenía buen gusto. Hizo bonitas bandas para puros, bonitas cajas, todo de primera. Nada salía de la fábrica a menos que fuera perfecto. Te vendía un buen producto, Karel I era lo que se podría llamar un buen puro".
"Buscaba lo mejor, no sólo para él, sino también para su fábrica. Antes todo estaba mugriento, la provincia de Bravante estaba hecha un lío. Pero él hizo que todo tuviera buen aspecto. Un equipo completo mantenía los servicios limpios. Limpias como una patena, todas las chicas vestían impecablemente y llevaban cofias blancas".
Van Abbe nunca sale, no pertenece a ningún club, nunca bebe. Sólo un trago en Nochevieja, cuando el personal de Karel I viene a desearle un buen año. Tampoco viaja, hasta que empieza a coleccionar arte en 1920. Primero reúne una colección básica. Aproximandamente a partir de 1933, el año en el que dona un museo al municipio de Eindhoven, empieza a coleccionar a una mayor escala y frecuentemente visita Amsterdam y después Flandes. Van Abbe, un hombre bastante presuntuoso, hace que le pinten retratos sin parar, entre otros a Albert Servaes y Kees Van Dongen.
Esto hace que sea triste ver cómo Karel I entró en un lento declive tras la muerte de Van Abbe. Debido a la escasez de tabaco inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, la compañía compra tabaco de Camerún y Cuba, burlando de esa forma el racionamiento. Sin embargo, esto conduce a un puro de menor calidad, que sin embargo lleva el respetado nombre de Karel I. Muchos clientes dejan la marca, en un tiempo en el que la mecanización requiere una gran inversión. Durante los años 60 la compañía aún tiene éxito en el campo de los puros pequeños y baratos, pero tras 1965 aparecen nuevos problemas financieros. En 1969 se hace cargo de la compañía Gulf and Western, que también ha abrsorbido a Willem II. Rápidamente se hacen planes para integrar las fábricas tras el fuego que destruye toda la planta de Karel I el 19 de febrero de 1971. Para enero de 1975 la integración se ha completado, y la creación de Henri Van Abbe ha dejado de existir de forma independiente.
Henri Jacob van Abbe (1880-1940), hijo de un tallador de diamante de Amsterdam, fue un perfeccionista. Utilizó el eslogan "¿Existe un único Karel (Carlos) I?" como punto de partida para un periodo de rápida expansión de su fábrica de puros que empezó hacia 1916. Había fundado la compañía en Amsterdam en 1900, y la había trasladado el pueblo de Gestel (cerca de Eindhoven, y una parte de esa ciudad desde 1920 en adelante) en 1908, cansado de las huelgas de trabajadores de la capital. La fábrica de Van Abbe iba a expandirse hasta convertirse en la mayor de los Países Bajos. Hacia 1930 Van Abbe da trabajo a 3000 personas en Eindhoven, Maastricht y Reusel. Más adelante se añaden plantas en Arendonk y Veldhoven. El eslogan de Van Abbe se considera también como el comienzo de la publicidad en la industria cigarrera. Hablando del flujo constante de pequeños anuncios dirigidos al fumador de puros holandés, el hijo de Van Abbe dice: "Todavía oigo a mi padre diciendo: frappez, frappez toujours (golpead, golpead siempre)" Pero ése no es el único factor que explica la rápida expansión de la fábrica de Karel I. "Sólo lo mejor le parecía bueno", declara la señora Van Abbe-Hoffmann en una entrevista en 1986. "Hizo algo bueno, tenía buen gusto. Hizo bonitas bandas para puros, bonitas cajas, todo de primera. Nada salía de la fábrica a menos que fuera perfecto. Te vendía un buen producto, Karel I era lo que se podría llamar un buen puro".
"Buscaba lo mejor, no sólo para él, sino también para su fábrica. Antes todo estaba mugriento, la provincia de Bravante estaba hecha un lío. Pero él hizo que todo tuviera buen aspecto. Un equipo completo mantenía los servicios limpios. Limpias como una patena, todas las chicas vestían impecablemente y llevaban cofias blancas".
Van Abbe nunca sale, no pertenece a ningún club, nunca bebe. Sólo un trago en Nochevieja, cuando el personal de Karel I viene a desearle un buen año. Tampoco viaja, hasta que empieza a coleccionar arte en 1920. Primero reúne una colección básica. Aproximandamente a partir de 1933, el año en el que dona un museo al municipio de Eindhoven, empieza a coleccionar a una mayor escala y frecuentemente visita Amsterdam y después Flandes. Van Abbe, un hombre bastante presuntuoso, hace que le pinten retratos sin parar, entre otros a Albert Servaes y Kees Van Dongen.
Esto hace que sea triste ver cómo Karel I entró en un lento declive tras la muerte de Van Abbe. Debido a la escasez de tabaco inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, la compañía compra tabaco de Camerún y Cuba, burlando de esa forma el racionamiento. Sin embargo, esto conduce a un puro de menor calidad, que sin embargo lleva el respetado nombre de Karel I. Muchos clientes dejan la marca, en un tiempo en el que la mecanización requiere una gran inversión. Durante los años 60 la compañía aún tiene éxito en el campo de los puros pequeños y baratos, pero tras 1965 aparecen nuevos problemas financieros. En 1969 se hace cargo de la compañía Gulf and Western, que también ha abrsorbido a Willem II. Rápidamente se hacen planes para integrar las fábricas tras el fuego que destruye toda la planta de Karel I el 19 de febrero de 1971. Para enero de 1975 la integración se ha completado, y la creación de Henri Van Abbe ha dejado de existir de forma independiente.
¡HOLA HOLA HOLA HOLA!!!!!!
Perdoname es que resulta que he conseguido una biografia de esta persona más completa.
Por favor, por favor, por favor.
¿me la puedes traducir?
Dame tu nombre completo y una dirección y te enviaré el trabajo que estoy haciendo, y asi te explicaré para que sirve.
Henri van Abbe was born in Amsterdam on Jan 8th 1880. He was the 8th child of
Jenneke Renssen and Jacob van Abbe. The Renssen family was reformed; The van
Abbe family jewish. In 1906, Henri van Abbe married Allegonda Maria van
Reeken. She was born in 1885 in Tiel and Roman-Catholic. Henri would later
join this church community as well. In this marriage, 5 children were born.
Two girls died at young age. Of the three remaining sons, the oldest, Henri
Jr., was handicapped. The two others, Jan and Albert, would later be involved
in their father's company. Henri van Abbe died on Nov 18th 1940.
Henri van Abbe's parents were not officially married. Father Jacob however
acknowledged the six still living children when he married Jenneke in 1891.
Why they did that act only then is not known. Possibly this was related to
the fact that the van Abbe family was jewish and the Renssen family reformed.
So called "mixed" marriages were often not approved of by the family.
Father Jacob was a jeweler. Together with a brother hij had a diamond factory
and store in Amsterdam, a common combination at that time. Little is known
about the size of the company. According to the family tales it was a "rather
respectable company", although it is unclear what this really meant. Anyhow,
the family was quite wealthy.
Son Henri worked as an apprentice tobacco salesman for a while after his
secondary school education. With a 10 000 gulden gift from his father, he
started a cigar factory in the Rustenburgerstraat in Amsterdam in 1900. Again
according to family tales this Amsterdam based company was not very
successful in the beginning. This appeared to have been the consequence of a
great number of conflicts on the working floor, which happened often in the
Amsterdam cigar industry at that time. Van Abbe got his share as well.
In 1908 Henri van Abbe had enough of his troublesome employee's problems. He
decided to move his company in stages to the at that time still independent
South-East-Brabant village Gestel, which would be joined to Eindhoven with
four other villages in 1920. The Amsterdam based cigar maker was certainly
not the first to make this move. In the second half of the 19th century,
companies from labour intensive industry branches like cigar and textile
manufacuring had already settled in and around Eindhoven.
The most important reason for that was the rich offer of labour forces in this
part of Brabant, partially originating from farming. Partially because of
this, the salaries were significantly lower than in the west and centre of
the country. The latter had also been an important factor for the settling of
electronics company Philips in Eindhoven in 1891.
In 1914 World War I started. Shortly after this, Henri van Abbe took two
decisions which were very important for the future of his enterprise. He sold
his export licenses and concentrated on the internal cigar market during the
war. To operate on this market effectively, van Abbe decided to only make one
brand of cigars anymore: Karel I.
This decision, which was probably made to cope as efficiently as possible with
the diminishing tobacco reserves, could be called revolutionary for that
time. About all bigger Dutch cigar manufacturers manufactured a few factory
brands, but also produced "shop brand" cigars, as commissioned by shop
keepers. This resulted not only in a great number of brands of all sizes,
often with beautiful names besides, but also in a very unclear situation
concerning cigar quality. Indeed, mainly because of high cost, shop keepers
bought their 'own brand' from different manufacturers sometimes.
The introduction of legal Karel I-cigars, which was accompanied by a large
publicity campaign, proved to be a brilliant move. When the war was over in
1918, and people started having a little more money, demands for this now
well known brand rose strongly. In 1920, van Abbe was able to open another
factory in Stratum, where 600 male and female cigar makers were employed.
In the twenties, the company continued to grow. In a new Eindhoven based
factory, which was moved to the Tongelre city area, 1300 labourers were
employed in 1929. A few hundreds of these were Belgians, who crossed the
border every day for work. In 1928 Karel I opened a filial in Reusel. A few
years later, another 600 cigar makers worked here. Aside from that, there
also was a factory in Maastricht, which was moved to Waalre in 1932. Except
for Philips, van Abbe was the biggest employer in Eindhoven and surroundings
in the twenties and thirties.
Henri van Abbe was a modern industrial. Whereas most cigar factories were
typically quite messy, in his factories, even in the personnel areas, order
and tidyness ruled. The cigar makers wore white coats and hair caps in the
thirties. The latter was done to be able to operate machines more safely.
Concerning mechanization of cigar manufacuring, the Karel I factories
fulfilled a pioneering role as well.
His company made Henri van Abbe into a wealthy man, although his way of living
remained quite modest. The Karel I director is described by family members as
someone who loved to stay at home, and who preferred a cup of lemon thee in
the evening. He never drank something stronger. Van Abbe barely went out,
except for the games of the Dutch football team, which he attended,
especially when they were held in Amsterdam. Other than that, he made a few
work related trips, among others to the United States, but actually he
preferred to stay home in Eindhoven.
Still, although shy by nature, the man was no stranger to a certain degree of
vanity. Henri van Abbe was of course rightly proud of his company's success.
Already in the twenties, he commissioned a few portraits from Brabant
painters. At that time, he also bought a number of paintings, although these
were mainly meant to beautify the walls of his residence at that time, a
villa in the Bilderdijklaan in the centre of Eindhoven.
Only in the beginning of the thirties, a serious interest for art developed
from this hobbyist activities. Brabant based tobacco salesman and later art
salesman Tinus van Bakel, who often enjoyed van Abbe's company in the middle
thirties, had the impression that collecting art and especially the contacts
with painters were a kind of counterpart for his work as a manufacturer and
his business contacts. Van Bakel thought art to be "relaxation for him, a
possibility to express his personality in a different way than in his
factory".
Together with Carl Alandt, an Amsterdam based brand from the tobacco trade, he
started visiting expositions in the City Museum in "het Gooi" in 1930. There,
in Amsterdam and The Hague, he got acquaintance of the work of painters such
as Jan Sluyters, Lizzy Ansingh and later the "magic realists" Raoul Hynckes,
Carel Willink and Wim Schumacher. He bought paintings from each of them.
Through the youthful Van Bakel, he ended up in the working place of Belgian
expressonists such as Constant Permeke, Gust de Smet and Oscar Jespers around
1937. Van Bakel, who was a friend of his son Jan, took care of invitations
for parties with the famous Dutch but Paris based society painter Kees van
Dongen. From him and the Belgian expressionists as well, van Abbe bought a
number of paintings.
Middle 1932, Henri van Abbe came out with an initiative which was remarkable
for Eindhoven. He made available an amount of maximally 150 000 gulden (in
present times about a million euro) for the community of Eindhoven, in order
to build a "museum for painting arts". In order to build up the collection
and for the exploitation of the musem, he was prepared to add another 45 000
during the first five years. The council accepted van Abbes offer in January
1933. The community, in return, offered the location at the corner of the
Bilderdijklaan alongside the Dommel for free.
There was much speculation about van Abbes motives to come up with the musem
plan. The before mentioned vanity must have played a role. On top of that, a
museum is obviously longer lasting than a portrait or a factory. For the
proposal, a number of examples in his country and abroad probably had an
influence as well. Shortly before he came up with his plan, it became known
that the Rotterdam based enterpreneur and art collector Van Beuningen had
done something similar. And some American industrials/collectors donated
money and parts of their collection to musea around 1930 as well.
Other than that, Henri van Abbe was a man who had his own ways. This is
probably most easily seen in an article about him, published by "De Groene"
in August 1936. It includes a picture of a portrait made by P. van der Hem a
couple of years before. The manufacturer appears somewhat lacking in energy,
nicely dressed, chubby and becoming bald; the prototype of the succesful
business man. But the article also includes a description of a painting of a
"brittle female figure", which hang on the wall behind van Abbes desk. It was
a painting by Kees van Dongen, where clothes only partially covered a naked
body. Which catholic enterpreneur or someone with a different life conception
would want to hang such painting in Brabant in the thirties of the twentieth
century in his work room? Probably nobody. But van Abbe did, and it
characterizes him. The Eindhoven based cigar manufacturer and art collector
had character and was not shy to show it.
Van Abbe's proposal was original if it was his intention the musem would
expose a collection of works by still living artists. From his own
collection, he donated about thirty pieces, selected by a commission of three
prominent musem directors.
The design of the new museum was somewhat problematic. The first candidate,
Rotterdam based community architect Van der Steur, got no permission of his
employer to occupy himself with the project. A first design by his successor,
A.J. Kropholler, who belonged to the conservative Delft school, found no
mercy in van Abbe's eyes. He stimulated another architect, W. Zweedijk, to
come up with a more modern design and present it to the council. The latter,
however, had a preference for the Kropholler plan. So Kropholler made a
second version which was acceptable for both parties.
In June 1934, the building work started, and the musem could already be opened
in April 1936 by the minister of education, arts and science dr. Slotemaker
de Bruine, under the name "van Abbe city museum". The opening exposision,
composed by the first directory, art historic dr. W.J.A. Visser, was themed
"Contemporary Dutch Art". During the opening, van Abbe was decorated Knight
in the Order of the Dutch Lion.
Henri van Abbe could only enjoy the use of "his" musem for a bit more than
four years. He died in December 1940 due to an infection in his intestines
which had not been treated well. As a memory of his death, there was a two
week exposision in the van Abbe musem at the end of December 1940 and the
beginning of January 1941. The short duration of the exposition was almost
certainly caused by the fact that van Abbe had jewish roots. Director Visser
had resigned by then because he refused to cooperate with the German
oppressor and their Dutch alikes.
After the war, Visser's successors, such as mr. Edy de Wilde, ir. Jean Leering
and drs. Rudi Fuchs would make the van Abbe musem to be one of the most
prominent musea in the area of contemporary art in Europe.
Mil gracias por tus traduciones si no quieres traducirme más textos lo entendré, pero nuevamente mil gracias por todo.
RAMON.
Perdoname es que resulta que he conseguido una biografia de esta persona más completa.
Por favor, por favor, por favor.
¿me la puedes traducir?
Dame tu nombre completo y una dirección y te enviaré el trabajo que estoy haciendo, y asi te explicaré para que sirve.
Henri van Abbe was born in Amsterdam on Jan 8th 1880. He was the 8th child of
Jenneke Renssen and Jacob van Abbe. The Renssen family was reformed; The van
Abbe family jewish. In 1906, Henri van Abbe married Allegonda Maria van
Reeken. She was born in 1885 in Tiel and Roman-Catholic. Henri would later
join this church community as well. In this marriage, 5 children were born.
Two girls died at young age. Of the three remaining sons, the oldest, Henri
Jr., was handicapped. The two others, Jan and Albert, would later be involved
in their father's company. Henri van Abbe died on Nov 18th 1940.
Henri van Abbe's parents were not officially married. Father Jacob however
acknowledged the six still living children when he married Jenneke in 1891.
Why they did that act only then is not known. Possibly this was related to
the fact that the van Abbe family was jewish and the Renssen family reformed.
So called "mixed" marriages were often not approved of by the family.
Father Jacob was a jeweler. Together with a brother hij had a diamond factory
and store in Amsterdam, a common combination at that time. Little is known
about the size of the company. According to the family tales it was a "rather
respectable company", although it is unclear what this really meant. Anyhow,
the family was quite wealthy.
Son Henri worked as an apprentice tobacco salesman for a while after his
secondary school education. With a 10 000 gulden gift from his father, he
started a cigar factory in the Rustenburgerstraat in Amsterdam in 1900. Again
according to family tales this Amsterdam based company was not very
successful in the beginning. This appeared to have been the consequence of a
great number of conflicts on the working floor, which happened often in the
Amsterdam cigar industry at that time. Van Abbe got his share as well.
In 1908 Henri van Abbe had enough of his troublesome employee's problems. He
decided to move his company in stages to the at that time still independent
South-East-Brabant village Gestel, which would be joined to Eindhoven with
four other villages in 1920. The Amsterdam based cigar maker was certainly
not the first to make this move. In the second half of the 19th century,
companies from labour intensive industry branches like cigar and textile
manufacuring had already settled in and around Eindhoven.
The most important reason for that was the rich offer of labour forces in this
part of Brabant, partially originating from farming. Partially because of
this, the salaries were significantly lower than in the west and centre of
the country. The latter had also been an important factor for the settling of
electronics company Philips in Eindhoven in 1891.
In 1914 World War I started. Shortly after this, Henri van Abbe took two
decisions which were very important for the future of his enterprise. He sold
his export licenses and concentrated on the internal cigar market during the
war. To operate on this market effectively, van Abbe decided to only make one
brand of cigars anymore: Karel I.
This decision, which was probably made to cope as efficiently as possible with
the diminishing tobacco reserves, could be called revolutionary for that
time. About all bigger Dutch cigar manufacturers manufactured a few factory
brands, but also produced "shop brand" cigars, as commissioned by shop
keepers. This resulted not only in a great number of brands of all sizes,
often with beautiful names besides, but also in a very unclear situation
concerning cigar quality. Indeed, mainly because of high cost, shop keepers
bought their 'own brand' from different manufacturers sometimes.
The introduction of legal Karel I-cigars, which was accompanied by a large
publicity campaign, proved to be a brilliant move. When the war was over in
1918, and people started having a little more money, demands for this now
well known brand rose strongly. In 1920, van Abbe was able to open another
factory in Stratum, where 600 male and female cigar makers were employed.
In the twenties, the company continued to grow. In a new Eindhoven based
factory, which was moved to the Tongelre city area, 1300 labourers were
employed in 1929. A few hundreds of these were Belgians, who crossed the
border every day for work. In 1928 Karel I opened a filial in Reusel. A few
years later, another 600 cigar makers worked here. Aside from that, there
also was a factory in Maastricht, which was moved to Waalre in 1932. Except
for Philips, van Abbe was the biggest employer in Eindhoven and surroundings
in the twenties and thirties.
Henri van Abbe was a modern industrial. Whereas most cigar factories were
typically quite messy, in his factories, even in the personnel areas, order
and tidyness ruled. The cigar makers wore white coats and hair caps in the
thirties. The latter was done to be able to operate machines more safely.
Concerning mechanization of cigar manufacuring, the Karel I factories
fulfilled a pioneering role as well.
His company made Henri van Abbe into a wealthy man, although his way of living
remained quite modest. The Karel I director is described by family members as
someone who loved to stay at home, and who preferred a cup of lemon thee in
the evening. He never drank something stronger. Van Abbe barely went out,
except for the games of the Dutch football team, which he attended,
especially when they were held in Amsterdam. Other than that, he made a few
work related trips, among others to the United States, but actually he
preferred to stay home in Eindhoven.
Still, although shy by nature, the man was no stranger to a certain degree of
vanity. Henri van Abbe was of course rightly proud of his company's success.
Already in the twenties, he commissioned a few portraits from Brabant
painters. At that time, he also bought a number of paintings, although these
were mainly meant to beautify the walls of his residence at that time, a
villa in the Bilderdijklaan in the centre of Eindhoven.
Only in the beginning of the thirties, a serious interest for art developed
from this hobbyist activities. Brabant based tobacco salesman and later art
salesman Tinus van Bakel, who often enjoyed van Abbe's company in the middle
thirties, had the impression that collecting art and especially the contacts
with painters were a kind of counterpart for his work as a manufacturer and
his business contacts. Van Bakel thought art to be "relaxation for him, a
possibility to express his personality in a different way than in his
factory".
Together with Carl Alandt, an Amsterdam based brand from the tobacco trade, he
started visiting expositions in the City Museum in "het Gooi" in 1930. There,
in Amsterdam and The Hague, he got acquaintance of the work of painters such
as Jan Sluyters, Lizzy Ansingh and later the "magic realists" Raoul Hynckes,
Carel Willink and Wim Schumacher. He bought paintings from each of them.
Through the youthful Van Bakel, he ended up in the working place of Belgian
expressonists such as Constant Permeke, Gust de Smet and Oscar Jespers around
1937. Van Bakel, who was a friend of his son Jan, took care of invitations
for parties with the famous Dutch but Paris based society painter Kees van
Dongen. From him and the Belgian expressionists as well, van Abbe bought a
number of paintings.
Middle 1932, Henri van Abbe came out with an initiative which was remarkable
for Eindhoven. He made available an amount of maximally 150 000 gulden (in
present times about a million euro) for the community of Eindhoven, in order
to build a "museum for painting arts". In order to build up the collection
and for the exploitation of the musem, he was prepared to add another 45 000
during the first five years. The council accepted van Abbes offer in January
1933. The community, in return, offered the location at the corner of the
Bilderdijklaan alongside the Dommel for free.
There was much speculation about van Abbes motives to come up with the musem
plan. The before mentioned vanity must have played a role. On top of that, a
museum is obviously longer lasting than a portrait or a factory. For the
proposal, a number of examples in his country and abroad probably had an
influence as well. Shortly before he came up with his plan, it became known
that the Rotterdam based enterpreneur and art collector Van Beuningen had
done something similar. And some American industrials/collectors donated
money and parts of their collection to musea around 1930 as well.
Other than that, Henri van Abbe was a man who had his own ways. This is
probably most easily seen in an article about him, published by "De Groene"
in August 1936. It includes a picture of a portrait made by P. van der Hem a
couple of years before. The manufacturer appears somewhat lacking in energy,
nicely dressed, chubby and becoming bald; the prototype of the succesful
business man. But the article also includes a description of a painting of a
"brittle female figure", which hang on the wall behind van Abbes desk. It was
a painting by Kees van Dongen, where clothes only partially covered a naked
body. Which catholic enterpreneur or someone with a different life conception
would want to hang such painting in Brabant in the thirties of the twentieth
century in his work room? Probably nobody. But van Abbe did, and it
characterizes him. The Eindhoven based cigar manufacturer and art collector
had character and was not shy to show it.
Van Abbe's proposal was original if it was his intention the musem would
expose a collection of works by still living artists. From his own
collection, he donated about thirty pieces, selected by a commission of three
prominent musem directors.
The design of the new museum was somewhat problematic. The first candidate,
Rotterdam based community architect Van der Steur, got no permission of his
employer to occupy himself with the project. A first design by his successor,
A.J. Kropholler, who belonged to the conservative Delft school, found no
mercy in van Abbe's eyes. He stimulated another architect, W. Zweedijk, to
come up with a more modern design and present it to the council. The latter,
however, had a preference for the Kropholler plan. So Kropholler made a
second version which was acceptable for both parties.
In June 1934, the building work started, and the musem could already be opened
in April 1936 by the minister of education, arts and science dr. Slotemaker
de Bruine, under the name "van Abbe city museum". The opening exposision,
composed by the first directory, art historic dr. W.J.A. Visser, was themed
"Contemporary Dutch Art". During the opening, van Abbe was decorated Knight
in the Order of the Dutch Lion.
Henri van Abbe could only enjoy the use of "his" musem for a bit more than
four years. He died in December 1940 due to an infection in his intestines
which had not been treated well. As a memory of his death, there was a two
week exposision in the van Abbe musem at the end of December 1940 and the
beginning of January 1941. The short duration of the exposition was almost
certainly caused by the fact that van Abbe had jewish roots. Director Visser
had resigned by then because he refused to cooperate with the German
oppressor and their Dutch alikes.
After the war, Visser's successors, such as mr. Edy de Wilde, ir. Jean Leering
and drs. Rudi Fuchs would make the van Abbe musem to be one of the most
prominent musea in the area of contemporary art in Europe.
Mil gracias por tus traduciones si no quieres traducirme más textos lo entendré, pero nuevamente mil gracias por todo.
RAMON.
¡¡¡¡¡¡¡¡IMPRESIONANTE!!!!!!!!!!!!!!!!
No te preocupes, que no me importa traducir lo que te haga falta. Lo único, que como son textos largos, alguna vez puedo no tener tiempo suficiente para hacerlo inmediatamente (ahora es que estoy en una racha buena, con bastante tiempo libre). Aquí te copio el texto nuevo, que espero que te sirva; creo que puede complementar bastante bien al anterior, ya que la información no se repite demasiado.
Un saludo,
El Gos Coix
Henri van Abbe nació en Amsterdam el 8 de enero de 1880. Era el octavo hijo de Jenneke Renssen y Jacob van Abbe. La familia Renssen pertenecía a la Iglesia Reformada; la familia van Abbe era judía. En 1906 Henri van Abbe se casó con Allegonda Maria van Reeken. Ésta había nacido en 1885 en Tiel y era católica. Posteriormente Henri también se unió a esta comunidad religiosa. De este matrimonio nacieron cinco niños. Dos niñas murieron jóvenes. De los tres hijos varones restantes, el mayor, Henri hijo, era discapacitado. Los otros dos, Jan y Albert, entraron a formar parte de la compañía de su padre más adelante. Henri van Abbe murió el 18 de noviembre de 1940.
Los padres de van Abbe no estaban casados oficialmente. Jacob, el padre, sin embargo reconoció a los seis niños que aún vivían cuando se casí con Jenneke en 1891. Por qué lo hicieron entonces es algo que se desconoce. Posiblemente fue algo relacionado con el hecho de que la familia van Abbe fuera judía y la familia Renssen reformada. Las familias a menudo no aprobaban estos así llamados matrimonios "mixtos".
Jacob, el padre, era un joyero. Junto con un hermano tenía una fábrica y una tienda de diamantes en Amsterdam, una combinación corriente por aquel entonces. Se sabe poco sobre el tamaño de la empresa. De acuerdo con las historias de la familia, era "una empresa bastante respetable", aunque no está claro qué es lo que realmente querían decir con eso. De cualquier forma, la familia tenía bastante dinero.
Henri, el hijo, trabajó como aprendiz de vendedor de tabaco durante un tiempo tras terminar la escuela secundaria. Con un regalo de 10000 florines de su padre abrió una fábrica de puros en la Rustenburgerstraat de Amsterdam en 1900. Una vez más de acuerdo con las historias de la familia, esta empresa basada en Amsterdam no tuvo mucho éxito al principio. Esto parece haber sido consecuencia de una gran cantidad de conflictos en la planta de trabajo, lo cual ocurría a menudo en la industria cigarrera de Amsterdam en aquellos tiempos. Y van Abbe tuvo su parte.
En 1908 Henri van Abbe se cansó de los problemas de sus molestos empleados. Decidió trasladar su compañía por etapas a Gestel, por entonces todavía un pueblo independiente del sureste de Brabante, que se unió a Eindhoven con otros cuatro pueblos en 1920. El cigarrero de Amsterdam ciertamente no fue el primero en mudarse allí. En la segunda mitad del siglo XIX ya se habían instalado en Eindhoven y sus alrededores compañías de ramas de la industria con una actividad intensa, como manufacturas textiles y de tabaco.
La razón más importante para ello fue la gran oferta de mano de obra en esta zona de Bravante, procedente en parte del campo. Hasta cierto punto a causa de esto los salarios eran significativamente más bajos que en el oeste y el centro del país. Esto último también había sido un factor importante en la elección de Eindhoven como sede de la compañía electrónica Philips en 1891.
La Primera Guerra Mundial empezó en 1914. Poco después Henri van Abbe tomó dos decisiones muy importantes para el futuro de su empresa. Vendió sus licencias de exportación y se concentró en el mercado de puros interno durante la guerra. Para trabajar de forma efectiva en este mercado van Abbe decidió no volver a fabricar más que una marca de puros: Karel I.
Esta decisión, tomada probablemente para hacer frente de la forma más eficiente posible a la disminución de las reservas de tabaco, podría llamarse revolucionaria para aquel tiempo. Prácticamente todos los grandes fabricantes de puros holandeses producían varias marcas de fábrica, pero también puros de "marca de tienda", encargados por los tenderos. Esto resultó no sólo en un gran número de marcas de todos los tamaños, a menudo además con bonitos nombres, sino también en una situación muy poco clara respecto a la calidad de los puros. De hecho, sobre todo a causa del alto precio, los tenderos a veces compraban su "marca de la casa" a diferentes fabricantes.
La aparición de los puros legales Karel I, acompañada por una gran campaña de publicidad, fue una jugada brillante. Cuando la guerra terminó en 1918 y la gente empezó a tener algo más de dinero, la demanda de la ya conocida marca aumentó de forma importante. En 1920 van Abbe pudo abrir otra fábrica en Stratum, empleando a 600 cigarreros y cigarreras.
En los años veinte la compañía siguió creciendo. En una nueva fábrica situada en Eindhoven, en el área de Tongelre, trabajaban 1300 trabajadores en 1929. Unos cuantos cientos de ellos eran belgas que cruzaban la frontera todos los días para ir a trabajar. En 1928 Karel I abrió una filial en Reusel. Unos pocos años después, otros 600 operarios trabajaban allí. Aparte de eso, también había una fábrica en Maastricht, que se trasladó a Waalre en 1932. Exceptuando a Philips, van Abbe era la mayor fuente de empleo en Eindhoven y sus alrededores en los años veinte y treinta.
Henri van Abbe era un industrial moderno. Mientras que la mayoría de las fábricas de tabaco típicamente estaban bastante descuidadas, en las suyas, incluso en las áreas de personal, reinaban el orden y la limpieza. En los años treinta los cigarreros llevaban batas blancas y gorros. Esto último se hizo para poder manejar las máquinas con una mayor seguridad. En lo que respecta a la mecanización de la fabricación de puros, las fábricas de Karel I jugaron un papel pionero también.
Su compañía convirtió a Henri van Abbe en un hombre rico, aunque su forma de vida siguió siendo muy modesta. Los miembros de la familia han descrito al director de Karel I como alguien a quien le encantaba quedarse en casa, y que prefería una taza de té con limón por las tardes. Nunca bebió nada más fuerte. Van Abbe rara vez salía, excepto cuando jugaba la selección holandesa de fútbol, a cuyos partidos asistía, sobre todo cuando tenían lugar en Amsterdam. Aparte de eso, hizo algunos viajes de negocios, entre otros lugares a los Estados Unidos, pero realmente prefería quedarse en casa en Eindhoven.
Sin embargo, aunque tímido por naturaleza, no le faltaba un cierto grado de vanidad. Por supuesto que Henri van Abbe estaba orgulloso con motivo del éxito de su compañía. Ya en los años veinte encargó varios retratos a pintores de Brabante. Por aquel entonces también compró varios cuadros, aunque con el fin de adornar las paredes de su residencia en aquel momento, una villa en el Bilderdijklaan, en el centro de Eindhoven.
Sólo al principio de los años treinta desarrolló un interés serio por el arte a partir de este entretenimiento. El comerciante de tabaco y posteriormente comerciante de arte de Brabante Tinus van Bakel, que a menudo disfrutaba de la compañía de van Abbe a mediados de los años treinta, tenía la impresión de que coleccionar arte, y especialmente el trato con pintores, eran algo equivalente a su trabajo como fabricante y sus contactos de trabajo. Van Bakel pensaba que el arte era "una forma de relajarse, la posibilidad de expresar su personalidad de una forma distinta a la que usaba en su fábrica".
Junto con Carl Alandt, de una marca de tabaco basada en Amsterdam, empezó a visitar exposiciones en el Museo de la Ciudad de het Gooi (provincia del norte de Holanda) en 1930. Allí, en Amsterdam y la Haya, trabó conocimiento con el trabajo de pintores como Jan Sluyters, Lizzy Ansingh y posteriormente los "realistas mágicos" Raoul Hynckes, Carel Willink y Wim Schumacher. Compró cuadros de todos ellos.
A través del joven Van Bakel, acabó en el lugar de trabajo de expresionistas belgas como Constant Permeke, Gust de Smet y Oscar Jespers alrededor de 1937. Van Bakel, que era amigo de su hijo Jan, se hizo cargo de las invitaciones para fiestas con el famoso pintor de sociedad holandés afincado en París Kees van
Dongen. Van Abbe le compró varios cuadros, así como también a los expresionistas belgas.
A mediados de 1932 Henri van Abbe tuvo una iniciativa sorprendente para Eindhoven. Puso a disposición de la comunidad de Eindhoven una cantidad de un máximo de 150000 florines (cerca de un millón de euros de hoy en día) para construir un "museo de artes pictóricas". Estaba preparado para añadir otros 45000 florines durante los cinco primeros años con el fin de reunir la colección y para la explotación del museo. El concejo aceptó la oferta de van Abbe en enero de 1933. La comunidad, a cambio, ofrecía gratis el local en la esquina de Bilderdijklaan a lo largo del río Dommel.
Hubo mucho especulación acerca de los motivos que llevaron a Abbe a planear el museo. La ya mencionada vanidad tiene que haber jugado su papel. Además de eso, un museo perdura obviamente más que un retrato o una fábrica. Para la propuesta probablemente también influyeron varios ejemplos en su país y en el extranjero. Poco antes de que presentara su plan, se supo que el empresario y coleccionista de arte de Rotterdam Van Beuningen había hecho algo parecido. Y también algunos industriales y coleccionistas americanos donaron dinero y partes de sus colecciones a museos alrededor de 1930.
Además, Henri van Abbe era un hombre que hacía las cosas a su manera. Probablemente esto puede apreciarse con toda facilidad en un artículo sobre él publicado en "De Groene" en agosto de 1936. Incluye una foto de un retrato hecho por P. van der Hem un par de años antes. El fabricante parece algo falto de energía, vestido de forma agradable, regordete y empezando a quedarse calvo; el prototipo de hombre de negocios con éxito. Pero el artículo también incluye una descripción de un cuadro de una "frágil figura femenina" que se encontraba colgada de la pared tras la mesa de van Abbe. Era un cuadro de Kees van Dongen en el que se veía un cuerpo desnudo sólo parcialmente cubierto por ropa. ¿Qué empresario católico o alguien con un concepto diferente de la vida de Brabante iba a querer colgar tal cuadro en su oficina en los años treinta del siglo veinte? Probablemente nadie. Pero van Abbe lo hizo, y eso lo caracteriza. La fabricante de puros y coleccionista de arte de Eindhoven tenía carácter y no era tímido para mostrarlo.
La propuesta de van Abbe fue original si su intención era que el museo expusiera una colección de artistas aún vivos. De su propia colección donó unas treinta piezas, seleccionadas por una comisión de tres importantes directores de museos.
El diseño del nuevo museo dio ciertos problemas. El primer candidato, el arquitecto comunitario de Rotterdam Van der Steur no obtuvo permiso de su jefe para ocuparse del proyecto. Un primer diseño de su sucesor, A. J. Kropholler, que pertenecía a la escuela conservadora de Delft, no obtuvo piedad a los ojos de van Abbe. Animó a otro arquitecto, W. Zweedijk, a presentar un diseño más moderno y presentarlo al concejo. Éste, sin embargo, sentía preferencia por el plan de Kropholler. Así que Kropholler hizo una segunda versión que fue aceptable para ambas partes.
En junio de 1934 empezaron los trabajos de construcción, y el museo pudo inauguralo ya en abril de 1936 el ministro de educación, arte y ciencia, el Dr. Slotemaker de Bruine, bajo el nombre "Museo de la Ciudad van Abbe". La exposición de inauguración, reunida por el primer director, el historiador de arte Dr. W. J. A. Visser, tenía como tema "el arte holandés contemporáneo". Durante la inauguración, van Abbe fue nombrado Caballero de la Orden del León Holandés.
Henri van Abbe sólo pudo disfrutar el uso de "su" museo poco más de cuatro años. Murió en diciembre de 1940 debido a una infección intestinal que no había sido bien tratada. En recuerdo de su muerte hubo una exposición de dos semanas en el Museo van Abbe a finales de diciembre de 1940 y comienzos de enero de 1941. La corta duración de la exposición se debió casi con toda seguridad al hecho de que can Abbe tuviera raíces judías. El director Visser había cesado por entonces porque se negó a colaborar con el opresor alemán y sus iguales holandeses.
Tras la guerra los sucesores de Visser, como los señores Edy de Wilde, Jean Leering y Rudi Fuchs, convirtieron al musea van Abbe en uno de los más prominentes en el ámbito del arte contemporáneo en Europa.
Un saludo,
El Gos Coix
Henri van Abbe nació en Amsterdam el 8 de enero de 1880. Era el octavo hijo de Jenneke Renssen y Jacob van Abbe. La familia Renssen pertenecía a la Iglesia Reformada; la familia van Abbe era judía. En 1906 Henri van Abbe se casó con Allegonda Maria van Reeken. Ésta había nacido en 1885 en Tiel y era católica. Posteriormente Henri también se unió a esta comunidad religiosa. De este matrimonio nacieron cinco niños. Dos niñas murieron jóvenes. De los tres hijos varones restantes, el mayor, Henri hijo, era discapacitado. Los otros dos, Jan y Albert, entraron a formar parte de la compañía de su padre más adelante. Henri van Abbe murió el 18 de noviembre de 1940.
Los padres de van Abbe no estaban casados oficialmente. Jacob, el padre, sin embargo reconoció a los seis niños que aún vivían cuando se casí con Jenneke en 1891. Por qué lo hicieron entonces es algo que se desconoce. Posiblemente fue algo relacionado con el hecho de que la familia van Abbe fuera judía y la familia Renssen reformada. Las familias a menudo no aprobaban estos así llamados matrimonios "mixtos".
Jacob, el padre, era un joyero. Junto con un hermano tenía una fábrica y una tienda de diamantes en Amsterdam, una combinación corriente por aquel entonces. Se sabe poco sobre el tamaño de la empresa. De acuerdo con las historias de la familia, era "una empresa bastante respetable", aunque no está claro qué es lo que realmente querían decir con eso. De cualquier forma, la familia tenía bastante dinero.
Henri, el hijo, trabajó como aprendiz de vendedor de tabaco durante un tiempo tras terminar la escuela secundaria. Con un regalo de 10000 florines de su padre abrió una fábrica de puros en la Rustenburgerstraat de Amsterdam en 1900. Una vez más de acuerdo con las historias de la familia, esta empresa basada en Amsterdam no tuvo mucho éxito al principio. Esto parece haber sido consecuencia de una gran cantidad de conflictos en la planta de trabajo, lo cual ocurría a menudo en la industria cigarrera de Amsterdam en aquellos tiempos. Y van Abbe tuvo su parte.
En 1908 Henri van Abbe se cansó de los problemas de sus molestos empleados. Decidió trasladar su compañía por etapas a Gestel, por entonces todavía un pueblo independiente del sureste de Brabante, que se unió a Eindhoven con otros cuatro pueblos en 1920. El cigarrero de Amsterdam ciertamente no fue el primero en mudarse allí. En la segunda mitad del siglo XIX ya se habían instalado en Eindhoven y sus alrededores compañías de ramas de la industria con una actividad intensa, como manufacturas textiles y de tabaco.
La razón más importante para ello fue la gran oferta de mano de obra en esta zona de Bravante, procedente en parte del campo. Hasta cierto punto a causa de esto los salarios eran significativamente más bajos que en el oeste y el centro del país. Esto último también había sido un factor importante en la elección de Eindhoven como sede de la compañía electrónica Philips en 1891.
La Primera Guerra Mundial empezó en 1914. Poco después Henri van Abbe tomó dos decisiones muy importantes para el futuro de su empresa. Vendió sus licencias de exportación y se concentró en el mercado de puros interno durante la guerra. Para trabajar de forma efectiva en este mercado van Abbe decidió no volver a fabricar más que una marca de puros: Karel I.
Esta decisión, tomada probablemente para hacer frente de la forma más eficiente posible a la disminución de las reservas de tabaco, podría llamarse revolucionaria para aquel tiempo. Prácticamente todos los grandes fabricantes de puros holandeses producían varias marcas de fábrica, pero también puros de "marca de tienda", encargados por los tenderos. Esto resultó no sólo en un gran número de marcas de todos los tamaños, a menudo además con bonitos nombres, sino también en una situación muy poco clara respecto a la calidad de los puros. De hecho, sobre todo a causa del alto precio, los tenderos a veces compraban su "marca de la casa" a diferentes fabricantes.
La aparición de los puros legales Karel I, acompañada por una gran campaña de publicidad, fue una jugada brillante. Cuando la guerra terminó en 1918 y la gente empezó a tener algo más de dinero, la demanda de la ya conocida marca aumentó de forma importante. En 1920 van Abbe pudo abrir otra fábrica en Stratum, empleando a 600 cigarreros y cigarreras.
En los años veinte la compañía siguió creciendo. En una nueva fábrica situada en Eindhoven, en el área de Tongelre, trabajaban 1300 trabajadores en 1929. Unos cuantos cientos de ellos eran belgas que cruzaban la frontera todos los días para ir a trabajar. En 1928 Karel I abrió una filial en Reusel. Unos pocos años después, otros 600 operarios trabajaban allí. Aparte de eso, también había una fábrica en Maastricht, que se trasladó a Waalre en 1932. Exceptuando a Philips, van Abbe era la mayor fuente de empleo en Eindhoven y sus alrededores en los años veinte y treinta.
Henri van Abbe era un industrial moderno. Mientras que la mayoría de las fábricas de tabaco típicamente estaban bastante descuidadas, en las suyas, incluso en las áreas de personal, reinaban el orden y la limpieza. En los años treinta los cigarreros llevaban batas blancas y gorros. Esto último se hizo para poder manejar las máquinas con una mayor seguridad. En lo que respecta a la mecanización de la fabricación de puros, las fábricas de Karel I jugaron un papel pionero también.
Su compañía convirtió a Henri van Abbe en un hombre rico, aunque su forma de vida siguió siendo muy modesta. Los miembros de la familia han descrito al director de Karel I como alguien a quien le encantaba quedarse en casa, y que prefería una taza de té con limón por las tardes. Nunca bebió nada más fuerte. Van Abbe rara vez salía, excepto cuando jugaba la selección holandesa de fútbol, a cuyos partidos asistía, sobre todo cuando tenían lugar en Amsterdam. Aparte de eso, hizo algunos viajes de negocios, entre otros lugares a los Estados Unidos, pero realmente prefería quedarse en casa en Eindhoven.
Sin embargo, aunque tímido por naturaleza, no le faltaba un cierto grado de vanidad. Por supuesto que Henri van Abbe estaba orgulloso con motivo del éxito de su compañía. Ya en los años veinte encargó varios retratos a pintores de Brabante. Por aquel entonces también compró varios cuadros, aunque con el fin de adornar las paredes de su residencia en aquel momento, una villa en el Bilderdijklaan, en el centro de Eindhoven.
Sólo al principio de los años treinta desarrolló un interés serio por el arte a partir de este entretenimiento. El comerciante de tabaco y posteriormente comerciante de arte de Brabante Tinus van Bakel, que a menudo disfrutaba de la compañía de van Abbe a mediados de los años treinta, tenía la impresión de que coleccionar arte, y especialmente el trato con pintores, eran algo equivalente a su trabajo como fabricante y sus contactos de trabajo. Van Bakel pensaba que el arte era "una forma de relajarse, la posibilidad de expresar su personalidad de una forma distinta a la que usaba en su fábrica".
Junto con Carl Alandt, de una marca de tabaco basada en Amsterdam, empezó a visitar exposiciones en el Museo de la Ciudad de het Gooi (provincia del norte de Holanda) en 1930. Allí, en Amsterdam y la Haya, trabó conocimiento con el trabajo de pintores como Jan Sluyters, Lizzy Ansingh y posteriormente los "realistas mágicos" Raoul Hynckes, Carel Willink y Wim Schumacher. Compró cuadros de todos ellos.
A través del joven Van Bakel, acabó en el lugar de trabajo de expresionistas belgas como Constant Permeke, Gust de Smet y Oscar Jespers alrededor de 1937. Van Bakel, que era amigo de su hijo Jan, se hizo cargo de las invitaciones para fiestas con el famoso pintor de sociedad holandés afincado en París Kees van
Dongen. Van Abbe le compró varios cuadros, así como también a los expresionistas belgas.
A mediados de 1932 Henri van Abbe tuvo una iniciativa sorprendente para Eindhoven. Puso a disposición de la comunidad de Eindhoven una cantidad de un máximo de 150000 florines (cerca de un millón de euros de hoy en día) para construir un "museo de artes pictóricas". Estaba preparado para añadir otros 45000 florines durante los cinco primeros años con el fin de reunir la colección y para la explotación del museo. El concejo aceptó la oferta de van Abbe en enero de 1933. La comunidad, a cambio, ofrecía gratis el local en la esquina de Bilderdijklaan a lo largo del río Dommel.
Hubo mucho especulación acerca de los motivos que llevaron a Abbe a planear el museo. La ya mencionada vanidad tiene que haber jugado su papel. Además de eso, un museo perdura obviamente más que un retrato o una fábrica. Para la propuesta probablemente también influyeron varios ejemplos en su país y en el extranjero. Poco antes de que presentara su plan, se supo que el empresario y coleccionista de arte de Rotterdam Van Beuningen había hecho algo parecido. Y también algunos industriales y coleccionistas americanos donaron dinero y partes de sus colecciones a museos alrededor de 1930.
Además, Henri van Abbe era un hombre que hacía las cosas a su manera. Probablemente esto puede apreciarse con toda facilidad en un artículo sobre él publicado en "De Groene" en agosto de 1936. Incluye una foto de un retrato hecho por P. van der Hem un par de años antes. El fabricante parece algo falto de energía, vestido de forma agradable, regordete y empezando a quedarse calvo; el prototipo de hombre de negocios con éxito. Pero el artículo también incluye una descripción de un cuadro de una "frágil figura femenina" que se encontraba colgada de la pared tras la mesa de van Abbe. Era un cuadro de Kees van Dongen en el que se veía un cuerpo desnudo sólo parcialmente cubierto por ropa. ¿Qué empresario católico o alguien con un concepto diferente de la vida de Brabante iba a querer colgar tal cuadro en su oficina en los años treinta del siglo veinte? Probablemente nadie. Pero van Abbe lo hizo, y eso lo caracteriza. La fabricante de puros y coleccionista de arte de Eindhoven tenía carácter y no era tímido para mostrarlo.
La propuesta de van Abbe fue original si su intención era que el museo expusiera una colección de artistas aún vivos. De su propia colección donó unas treinta piezas, seleccionadas por una comisión de tres importantes directores de museos.
El diseño del nuevo museo dio ciertos problemas. El primer candidato, el arquitecto comunitario de Rotterdam Van der Steur no obtuvo permiso de su jefe para ocuparse del proyecto. Un primer diseño de su sucesor, A. J. Kropholler, que pertenecía a la escuela conservadora de Delft, no obtuvo piedad a los ojos de van Abbe. Animó a otro arquitecto, W. Zweedijk, a presentar un diseño más moderno y presentarlo al concejo. Éste, sin embargo, sentía preferencia por el plan de Kropholler. Así que Kropholler hizo una segunda versión que fue aceptable para ambas partes.
En junio de 1934 empezaron los trabajos de construcción, y el museo pudo inauguralo ya en abril de 1936 el ministro de educación, arte y ciencia, el Dr. Slotemaker de Bruine, bajo el nombre "Museo de la Ciudad van Abbe". La exposición de inauguración, reunida por el primer director, el historiador de arte Dr. W. J. A. Visser, tenía como tema "el arte holandés contemporáneo". Durante la inauguración, van Abbe fue nombrado Caballero de la Orden del León Holandés.
Henri van Abbe sólo pudo disfrutar el uso de "su" museo poco más de cuatro años. Murió en diciembre de 1940 debido a una infección intestinal que no había sido bien tratada. En recuerdo de su muerte hubo una exposición de dos semanas en el Museo van Abbe a finales de diciembre de 1940 y comienzos de enero de 1941. La corta duración de la exposición se debió casi con toda seguridad al hecho de que can Abbe tuviera raíces judías. El director Visser había cesado por entonces porque se negó a colaborar con el opresor alemán y sus iguales holandeses.
Tras la guerra los sucesores de Visser, como los señores Edy de Wilde, Jean Leering y Rudi Fuchs, convirtieron al musea van Abbe en uno de los más prominentes en el ámbito del arte contemporáneo en Europa.
