Secuencia!
Hola Oscar Racero, me sirvió tu información.
Necesito la definición de secuencia sacada de un libro, odea, en el Trabajo Practico debo poner la citas de donde saque la definición.
Y si sabes donde hay una síntesis argumental de "Un condenado a Muerte de se escapa", te estaré agradecido.
Gracias.
Necesito la definición de secuencia sacada de un libro, odea, en el Trabajo Practico debo poner la citas de donde saque la definición.
Y si sabes donde hay una síntesis argumental de "Un condenado a Muerte de se escapa", te estaré agradecido.
Gracias.
1 respuesta
Respuesta de menteazul
1
No tengo libros propios donde tenga la definición de secuencia, algunos profesores preferían pasarte sus propios apuntes que son compedios de varios libros.
Con respecto a la peli, he encontrado una síntesis que puede que te sirva:
Un condenado a muerte se escapa
(Un Condamné A Mort S'Est Echappé)
Francia, 1956
Dirigida por Robert Bresson, con François Leterrier, Charles Le Clainche, Maurice Beerblock, Roland Monod, Jacques Ertaud, Jean-Paul Delhumeau.
--------------------------------------------------------------------------------
Un condenado a muerte se escapa debe ser el film cuya trama cabe más cómodamente en su titulo. En términos argumentales el film de Robert Bresson no ofrece mucho más que eso, considerando que el condenado es preso de los nazis, y que estamos en Lyon, Francia ocupada, durante 1943.
Al protagonista (el no profesional François Leterrier, que estudiaba Filosofía en La Sorbonne cuando Bresson lo convocó) no le será fácil escapar, ni lo conseguirá al primer intento. Las idas y vueltas, los fracasos y los castigos densificarán oportunamente el planteo inicial. Pero el tema tiene poco que ver con la guerra y algo, apenas, con los nazis. Desde el primero al último minuto, estamos frente a un condenado queriéndose fugar. Esta es una condición universal: siempre los hubo, en cualquier lugar y tiempo. Y si la tomamos metafóricamente, ya resulta virtualmente inabarcable: desde la famosa "prisión de carne y hueso" hasta la cárcel de Devoto, todos hemos necesitado escapar alguna vez de alguna parte. Pues bien, Un condenado a muerte se escapa es el más minucioso estudio de una persona en esa situación. El hecho de que sean los nazis quienes lo tienen preso, y que de la fuga dependa también su vida, puede considerarse un sólido complemento.
El formalismo de Bresson (1901-1999) alcanza aquí una de sus cumbres. El aprovechamiento del espacio off, que lo tiene por maestro indiscutido, obsequia la posibilidad -rara en el cine de cualquier latitud pero frecuente en la obra de este cineasta- de asistir a más de un clímax que no transcurre dentro sino fuera de los límites de la pantalla. Y Bresson, asombrosamente, concentra toda nuestra atención allí. El montaje es tan obsesivo como la actividad del reo (esto significa: ni un poquito más, ni un poquito menos) y se convierte en el mejor aliado de esa empresa ardua, exasperante, que consume sus minutos y sus horas.
La inteligencia, la paciencia y el vigor son la clave del escape y, al mismo tiempo, los datos que definen el "estilo" del film. Uno es llevado a suponer que no podría haber habido otros planos, otros ángulos ni otros tiempos capaces de meternos más adentro de esta fuga. A estos últimos rasgos se los suele asociar con las "formas", y a los argumentos con los "contenidos". Si fuera así, Un condenado... puede aspirar a un record: nunca las formas se acoplaron a este grado con el contenido.
Por lo demás, una cierta frialdad parece desprenderse de las imágenes. En parte para bien: ¿Qué calidez puede esperarse del cemento (Bresson filmó en la verdadera fortaleza-prisión de Montluc), de los barrotes, de los otros presos -casi todos resignados- y de los nazis? En parte, por algunas recaídas en las performances. Es hora de apuntar, o cuanto menos sugerir, que la dirección de actores no siempre ha sido un plato fuerte en la cocina de Robert Bresson.
Guillermo Ravaschino
Un saludo,
Oscar Racero
Menteazul
Con respecto a la peli, he encontrado una síntesis que puede que te sirva:
Un condenado a muerte se escapa
(Un Condamné A Mort S'Est Echappé)
Francia, 1956
Dirigida por Robert Bresson, con François Leterrier, Charles Le Clainche, Maurice Beerblock, Roland Monod, Jacques Ertaud, Jean-Paul Delhumeau.
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Un condenado a muerte se escapa debe ser el film cuya trama cabe más cómodamente en su titulo. En términos argumentales el film de Robert Bresson no ofrece mucho más que eso, considerando que el condenado es preso de los nazis, y que estamos en Lyon, Francia ocupada, durante 1943.
Al protagonista (el no profesional François Leterrier, que estudiaba Filosofía en La Sorbonne cuando Bresson lo convocó) no le será fácil escapar, ni lo conseguirá al primer intento. Las idas y vueltas, los fracasos y los castigos densificarán oportunamente el planteo inicial. Pero el tema tiene poco que ver con la guerra y algo, apenas, con los nazis. Desde el primero al último minuto, estamos frente a un condenado queriéndose fugar. Esta es una condición universal: siempre los hubo, en cualquier lugar y tiempo. Y si la tomamos metafóricamente, ya resulta virtualmente inabarcable: desde la famosa "prisión de carne y hueso" hasta la cárcel de Devoto, todos hemos necesitado escapar alguna vez de alguna parte. Pues bien, Un condenado a muerte se escapa es el más minucioso estudio de una persona en esa situación. El hecho de que sean los nazis quienes lo tienen preso, y que de la fuga dependa también su vida, puede considerarse un sólido complemento.
El formalismo de Bresson (1901-1999) alcanza aquí una de sus cumbres. El aprovechamiento del espacio off, que lo tiene por maestro indiscutido, obsequia la posibilidad -rara en el cine de cualquier latitud pero frecuente en la obra de este cineasta- de asistir a más de un clímax que no transcurre dentro sino fuera de los límites de la pantalla. Y Bresson, asombrosamente, concentra toda nuestra atención allí. El montaje es tan obsesivo como la actividad del reo (esto significa: ni un poquito más, ni un poquito menos) y se convierte en el mejor aliado de esa empresa ardua, exasperante, que consume sus minutos y sus horas.
La inteligencia, la paciencia y el vigor son la clave del escape y, al mismo tiempo, los datos que definen el "estilo" del film. Uno es llevado a suponer que no podría haber habido otros planos, otros ángulos ni otros tiempos capaces de meternos más adentro de esta fuga. A estos últimos rasgos se los suele asociar con las "formas", y a los argumentos con los "contenidos". Si fuera así, Un condenado... puede aspirar a un record: nunca las formas se acoplaron a este grado con el contenido.
Por lo demás, una cierta frialdad parece desprenderse de las imágenes. En parte para bien: ¿Qué calidez puede esperarse del cemento (Bresson filmó en la verdadera fortaleza-prisión de Montluc), de los barrotes, de los otros presos -casi todos resignados- y de los nazis? En parte, por algunas recaídas en las performances. Es hora de apuntar, o cuanto menos sugerir, que la dirección de actores no siempre ha sido un plato fuerte en la cocina de Robert Bresson.
Guillermo Ravaschino
Un saludo,
Oscar Racero
Menteazul
