Peliculas clase b
Quiero saber cual es la definición del genero de las películas clase b que son cuales son sus características
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Respuesta de mrarkadin
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Perdona si me alargo pero el tema que preguntas es muy interesante y suele causar errores.
Cuando se habla de películas de serie B se suele cometer el error de confundir dicha categoría con un genero o una descripción de calidad de la película.
La serie B no era más que la manifestación de un sistema de producción propio de los grandes Estudios de Hollywood en la Época Dorada.
Se inicia en los años 30 como respuesta a la perdida de casi el 50% de los espectadores de cine norteamericanos debido a la Gran Depresión. Para atraer a la gente a los cines las sesiones constaban no solo de la peli principal sino de un corto de animación, un corto cómico, un noticiario, etc.
A partir de 1932 se crea la Sesión Doble: junto a la película principal, la A, se proyecta otra película de menor duración, la B. Esto cambia el sistema de producción de los grandes Estudios (MGM, Columbia, Paramount, Warner, Fox y Universal) que crean sus departamentos de producción de pelis de serie B. A su vez surgen productoras más pequeñas (Republic, Monogram, PRC etc.) que se dedican a hacer pelis B para compartir con las grandes los beneficios de las sesiones dobles.
En un gran Estudio una peli B tendría de presupuesto entre un 10% o un 50% de lo que costaría una peli A. El mito de ser producciones pobres con equipos semidesconocidos no es más que una interpretación en clave cualitativa de lo que era un proceso de producción. Las grandes estrellas de los Estudios se reservaban para la serie A por sus grandes salarios, aunque pudieran haber empezado sus carreras -o terminado- en la B. Lo mismo pasa con los directores. Pero hay que recordar que se realizaban con el mismo sistema y conocimientos que el resto de las pelis A de los grandes Estudios. Lo que pasaba es que cada Estudio se solía concentarse en determinados géneros para sus pelis B (La RKO películas de misterio y cine negro, el fantástico en la Universal, otras hacen seriales cómicos -Abbot y Costello-, westerns de pequeño formato, etc.) no solo para atraer al espectador sino también para ahorrar dinero en vestuarios y decorados compartidos.
Posiblemente el mito de la serie B como pelis de poca calidad (incluso se menciona una inexistente serie Z para definir las películas de ínfima calidad) se produce a mediados de los 50 cuando empresas de distribución como American International Pictures (AIP, con Roger Corman como uno e los productores-directores pioneros) descubren por un lado que pueden digirse a un sector del publico hasta ahora olvidado -los jóvenes y adolescentes, que hasta los años 50 no eran objetivo prioritario de las producciones- y que ellos pueden no solo hacer una peli de la Sesión Doble sino las dos y así llevarse todo el pastel. Así habitúan a rodar rápidamente dos pelis de géneros atractivos para ese nuevo publico para estrenarlas a la vez (por ejemplo "Night of the Blood Beast", pobre ciencia-ficción de Bernard Kowalski, se estrenaba conjuntamente con "She-Gods of Shark Reef", peli de aventuras exóticas de Corman, ambas rodadas en apenas unos días) y utilizar los rápidos beneficios para rodar nuevos títulos express. Pero esto ya no son pelis B porque el sistema en los grandes Estudios va desapareciendo a mediados de los 50.
Hablar de serie B a partir de los años 60, cuando el sistema de Estudios clásico se modifica -a partir de principios de los 50 por una ley antimonopolio los Estudios deben dejar de competir en el sector de la exhibición-, es inexacto. Lo que ocurre es que el mercado se liberaliza, existen circuitos de exhibición más pequeños, etc. lo que provoca la aparición de productoras independientes -el adjetivo es refiere a que no dependían de los grandes Estudios no que sus planteamientos creativos fueran más "libres" como se pretende a veces vender- por lo que el panorama de producción también es más heterogéneo.
Ya en los 80 con el fenómeno del video y sobre todo en los 90 se confunde serie B con los filmes realizados directamente para ese mercado de exhibición. De nuevo es Roger Corman uno de los pioneros del tema desde su empresa New World.
Esta es la explicación pragmática de lo que era la serie B. El asunto es que se suele mitificar la misma pensando que los directores tenían más libertad creativa o más imaginación para salvar sus pequeños presupuestos. Esto es verdad en aquellos que lo hicieron bien (ver pelis de Phil Karlson, Edgar G. Ulmer, Jacques Tourner, Joseph H. Lewis, Bud Boetticher, etc.) pero también había multitud de títulos de escaso valor. En realidad el talento cuando se tiene surge en cualquier lugar pese a los condicionantes económicos.
Perdona el rollo y espero haberte ayudado
Cuando se habla de películas de serie B se suele cometer el error de confundir dicha categoría con un genero o una descripción de calidad de la película.
La serie B no era más que la manifestación de un sistema de producción propio de los grandes Estudios de Hollywood en la Época Dorada.
Se inicia en los años 30 como respuesta a la perdida de casi el 50% de los espectadores de cine norteamericanos debido a la Gran Depresión. Para atraer a la gente a los cines las sesiones constaban no solo de la peli principal sino de un corto de animación, un corto cómico, un noticiario, etc.
A partir de 1932 se crea la Sesión Doble: junto a la película principal, la A, se proyecta otra película de menor duración, la B. Esto cambia el sistema de producción de los grandes Estudios (MGM, Columbia, Paramount, Warner, Fox y Universal) que crean sus departamentos de producción de pelis de serie B. A su vez surgen productoras más pequeñas (Republic, Monogram, PRC etc.) que se dedican a hacer pelis B para compartir con las grandes los beneficios de las sesiones dobles.
En un gran Estudio una peli B tendría de presupuesto entre un 10% o un 50% de lo que costaría una peli A. El mito de ser producciones pobres con equipos semidesconocidos no es más que una interpretación en clave cualitativa de lo que era un proceso de producción. Las grandes estrellas de los Estudios se reservaban para la serie A por sus grandes salarios, aunque pudieran haber empezado sus carreras -o terminado- en la B. Lo mismo pasa con los directores. Pero hay que recordar que se realizaban con el mismo sistema y conocimientos que el resto de las pelis A de los grandes Estudios. Lo que pasaba es que cada Estudio se solía concentarse en determinados géneros para sus pelis B (La RKO películas de misterio y cine negro, el fantástico en la Universal, otras hacen seriales cómicos -Abbot y Costello-, westerns de pequeño formato, etc.) no solo para atraer al espectador sino también para ahorrar dinero en vestuarios y decorados compartidos.
Posiblemente el mito de la serie B como pelis de poca calidad (incluso se menciona una inexistente serie Z para definir las películas de ínfima calidad) se produce a mediados de los 50 cuando empresas de distribución como American International Pictures (AIP, con Roger Corman como uno e los productores-directores pioneros) descubren por un lado que pueden digirse a un sector del publico hasta ahora olvidado -los jóvenes y adolescentes, que hasta los años 50 no eran objetivo prioritario de las producciones- y que ellos pueden no solo hacer una peli de la Sesión Doble sino las dos y así llevarse todo el pastel. Así habitúan a rodar rápidamente dos pelis de géneros atractivos para ese nuevo publico para estrenarlas a la vez (por ejemplo "Night of the Blood Beast", pobre ciencia-ficción de Bernard Kowalski, se estrenaba conjuntamente con "She-Gods of Shark Reef", peli de aventuras exóticas de Corman, ambas rodadas en apenas unos días) y utilizar los rápidos beneficios para rodar nuevos títulos express. Pero esto ya no son pelis B porque el sistema en los grandes Estudios va desapareciendo a mediados de los 50.
Hablar de serie B a partir de los años 60, cuando el sistema de Estudios clásico se modifica -a partir de principios de los 50 por una ley antimonopolio los Estudios deben dejar de competir en el sector de la exhibición-, es inexacto. Lo que ocurre es que el mercado se liberaliza, existen circuitos de exhibición más pequeños, etc. lo que provoca la aparición de productoras independientes -el adjetivo es refiere a que no dependían de los grandes Estudios no que sus planteamientos creativos fueran más "libres" como se pretende a veces vender- por lo que el panorama de producción también es más heterogéneo.
Ya en los 80 con el fenómeno del video y sobre todo en los 90 se confunde serie B con los filmes realizados directamente para ese mercado de exhibición. De nuevo es Roger Corman uno de los pioneros del tema desde su empresa New World.
Esta es la explicación pragmática de lo que era la serie B. El asunto es que se suele mitificar la misma pensando que los directores tenían más libertad creativa o más imaginación para salvar sus pequeños presupuestos. Esto es verdad en aquellos que lo hicieron bien (ver pelis de Phil Karlson, Edgar G. Ulmer, Jacques Tourner, Joseph H. Lewis, Bud Boetticher, etc.) pero también había multitud de títulos de escaso valor. En realidad el talento cuando se tiene surge en cualquier lugar pese a los condicionantes económicos.
Perdona el rollo y espero haberte ayudado
